Стажировка у Хаоса
– Баварских иллюминатов? – переспросила я заинтригованно, – Их что, получается, было много?
– Да, – подтвердила София, – иллюминаты переводится как просветленные, и эта идея – идея просветления – была очень популярной.
Мы переходили от одного портрета к другому, и скоро в моей голове всё перемешалось. Видимо, вид у меня был ошарашенный, потому что София, со словами «не волнуйтесь, все это есть в книгах», похлопала по плечу.
– В завершении то, что позабавило господина Хаоса, – София улыбнулась, – начало эры Хаоса, которая началась с 1910 года. Взгляните, это Остин Осман Спэ, английский художник, не очень известный и не слишком популярный среди своих современников. Внимание господина Хаоса он привлек тем, что его рисунки использовались в ритуалах «Иллюминатов Танатэроса».
– Ещё одни иллюминаты, – пробормотала я, разглядывая странные рисунки.
– Они придумали Хаосферу – она показала на странный символ – от круга в разные стороны расходились восемь стрелок – и увлекались ритуальной магией. По их мнению, магия Хаоса это пример эзотерического учения эпохи постмодерна.
– Боги, каких только учений не придумали люди, – я покачала головой, разглядывая рисунок – голову мужчины. – А это кто?
– Это Алистер Кроули, один из магов двадцатого столетия, весьма любопытная личность, – София улыбнулась. – Он здесь вместе с иллюминатами Танатэроса, поскольку его девиз «Делай что желаешь» перекликается с одним из основных положений Магии Хаоса «Ничто не истинно, дозволено все».
Я смотрела на рисунки, где была изображена фигура, похожая на человеческую, но с головой козла. София подошла поближе, пригляделась к рисункам.
– Это рисунки Османа Спэ – образ Козлиного короля и Элиаса Леви – это Бафомет тамплиеров, – пояснила она. – Всё взаимосвязано, вы сами это увидите. Сейчас обед, после – идём на конюшни, начнёте брать уроки верховой езды.
***
София критически осмотрела мой наряд и сказала, что эта одежда не подходит для уроков верховой езды. Мы спустились вниз, в большое помещение, которое состояло из разных отсеков. На дверях отсеков были римские цифры – XIV, XV, XVII, XII и т.д. София подошла к двери в самом конце, где была нарисована лошадь. Когда дверь открылась, моим глазам предстали костюмы для верховой езды, женские и мужские, разных расцветок и размеров. Много времени я потратила, чтобы подобрать сапоги своего размера, но, наконец, и с этим было закончено. Софию я нашла сидящей на диване, та читала какую‑то книгу. Она придирчиво осмотрела меня и, видимо, сочла наряд подходящим. Покинув это странное помещение, София спустилась по ступенькам, толкнула массивную дверь и вышла во двор. Она направилась к отдельному каменному зданию с небольшими окошками, деревянная крыша которого была покрыта зеленой травой.
– Это наши конюшни, – пояснила куратор, показывая на массивное здание с окошками и зелёной крышей. – Многие из Стражников, Хранителей, да и Смотрителей очень любят лошадей и проводят тут много времени.
Так я получила ответ на свой вопрос, чем занимаются обитатели Замка. На подходе к конюшням я почувствовала характерные запахи: соломы, навоза, животных. Одна из дверей была распахнута, слышались голоса. Оказалось, это было место для тренировок, манеж. В помещении находилось несколько человек: двое скакали верхом по кругу, другие следили за ними, сидя на скамейках, а ещё один мужчина, стоя у манежа, энергично жестикулировал, объясняя свои слова наезднику, потом снова отходил. К нему‑то и направилась София.
Конец ознакомительного фрагмента
